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支着脸颊又浏览了一遍邮件
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珍妮站起身徘徊了一会
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她在窗边
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望着晨曦渐现的海德公园
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把手贴上了有些凉意的落地窗
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倦意慢慢地爬了上来
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但她并不是太想入睡――事实上
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她对于切萨雷并没有完全说实话
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现在困扰她的
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除了入戏问题以外
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还有一个重要的问题――不
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这个问题和入戏问题应该说是一体两面
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很难分离看待……
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是典型的棚内电影
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仅有一些自然风光的景色需要在乡村取景
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这不但是经济的选择
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也是几乎唯一的选择
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因为60年代的街景在现代的伦敦已经不存
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反而是在摄影厂内
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一直都有类似的布景供年代电影的剧组使用
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而这也使得剧组可以方便地采用以时间线为主的拍摄方式
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这样也更方便珍妮用新技法入戏
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也能让西蒙更好地适应拍摄工作
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而经过接近一个月的拍摄工作
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剧情已经接近了中段
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在拍摄中
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玛丽莲和科林渐渐地对彼此产生了好奇
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而她和米勒的矛盾也逐渐显示出来
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两人发生争执
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米勒回到了美国
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对于原版
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珍妮感到的一些缺点
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除了米歇尔颜值不够以外
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还有电影本身气质温吞这个大问题
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她不知道拍摄中导演是怎么沟通的
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不过在一些激烈的冲突场景
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导演的镜头给的并不到位
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剪辑也只能说是偶有亮点
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他的意图也许是想将电影拍摄得含蓄典雅
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但搭配上米歇尔时而让人出戏的长相
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整部电影在大半时间让人感觉有些沉闷
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以艺术片的标准来说不至于无聊
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但尚未到触动人心的地步――考虑到这部电影集中了英伦几乎最好的演员
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甚至连饰演玛丽莲经纪人的演员都得过托尼奖
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这只能说导演功力的确不足
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浪费了这样的卡司
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所以原版电影在颁奖季不能说是大放光彩
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米歇尔消耗了不少公关资源
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最后也就是冲了个奥提了事
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对得奖根本半点竞争力都没有
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想想这部影片有多少英伦大牌出演
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而英国电影学院奖的评委和奥斯卡评委重合人数有千余名之多
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就可见奥提里有多少人情票的水分
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这部电影本身的质量又是如何了
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――真正说明问题的
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是它在竞争相对不那么激烈的英国电影学院奖里都压根没捞着过奖
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全拿的是安慰提名
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前事之鉴
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珍妮在和萨尔维通过邮件磨剧本的时候
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就一直很看重剧本的冲突性
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她对萨尔维最大的担忧也是他会不会清淡地处理矛盾场景
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最后再次端出一杯丝毫也不激动人心的温吞水
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但这担心随着拍摄进度逐渐延伸
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在处理劳伦斯
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奥利弗和玛丽莲之间的冲突时
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萨尔维非常注意场面的戏剧性
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哪怕因此牺牲一定的真实性也在所不惜
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他对于劳伦斯等人似乎没有原导演的敬畏
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原导演把劳伦斯
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费雯丽等人真实存在的缺陷处理得小心翼翼
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典雅得过了分
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而萨尔维则压根不在乎前人的名誉
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譬如说费雯丽的戏份就做了很大的改动
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在原作里
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费雯丽和玛丽莲是单线联系
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仅仅表现出了费雯丽对玛丽莲的忌惮
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但却没有描写玛丽莲对此的回应
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玛丽莲似乎根本没有意识到这一点――原版本也没有解释费雯丽为什么会如此不自信
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也许是为了回避费雯丽的痛处
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但事实上这显得有些过分夸大玛丽莲的美貌了
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也把劳伦斯写成了一个花心浪子型的人物
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反而扭曲
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浅薄了人物原型
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对这对名人夫妻稍有了解的人都知道
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费雯丽在此时已经饱受精神障碍的困扰
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这个英伦有史以来最出色的女演员之一已经完全被躁郁症主宰了
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她怀疑每一个能和劳伦斯说话的女人
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两夫妻的关系近乎完全破裂
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拍摄的这一年
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劳伦斯有了外遇
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而这在某种程度上来说也情有可原
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毕竟费雯丽几年前就曾经出轨
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两人的婚姻关系从一开始就不是那么的正常
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不论原导演回避这些要素是否有他的考虑
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如果只是单纯拍成梦幻爱情片
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把一切矛盾轻轻放过
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那就实在是太浪费了
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她既不认为观众会被这种有些不伦意味的恋情打动
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也不认为评委和影评家们会喜欢这种太过轻盈的口味
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所以在此处
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她和萨尔维的改编思路是一拍即合
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