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她涉及的不单是丧女之痛
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还有女性中年危机自我
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苏茜曾经不经意地拍下阿比盖尔一张照片
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那个妈妈是不同的
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她容光焕
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那正是苏茜妈为了家庭隐藏了的另一面
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本来这位家庭主妇为了家庭牺牲一切都行
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当这个家庭破碎
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她的支柱轰然倒塌
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苏茜妈陷入了
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以原著的话来说
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她那些不人为知的一面
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压抑在内心多年的渴求
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都因为苏茜的悲惨离去
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如同一只野马脱缰而出
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她失去了自制
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屈服于内心的
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她任由自己的身体做主
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或者能唤起内心残留的感觉
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叶惟对此的感受还不算强烈
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而现在他完全理解了苏茜妈
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做出什么事都是可能的
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那是一种不再压抑后的追求自我
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却往往走上错误的轨道
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苏茜妈出轨了
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她与调查案子的费奈蒙警官勾搭在一起
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她用这种方式去释放痛苦追逐自我想回到年轻以便逃避苏茜
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但只是越的痛苦迷茫
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最终她抛下了丈夫和两个孩子离家出走
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电影要这么拍吗
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先可以确定的是苏茜妈一定要离家出走
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就没有沙蒙家的支离破碎感
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成了一家人始终团结的面对
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她一定要走
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悲痛的逃避现实
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也能走
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问题在于要不要她出轨
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这不是苏茜妈的电影
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两小时容不下她那些复杂
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叶惟一度犹豫不决
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后来的圆桌会议上
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杰克逊夫妇是倾向不出轨的
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因为这是种复杂心理
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不等同于丧女的悲痛
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很容易让观众疑惑
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观众们是看不到人物的内心的
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为什么在家庭如此艰难的时刻
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苏茜妈还去出轨
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要让观众看到这点就要用更多的场景去表现
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所以叶惟很犹豫
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不是担心太黑暗
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也不是担心故事情感太复杂
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就是没空间讲清楚
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信服力不足就会弄巧成拙
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如果苏茜妈不出轨就离家多年
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同样的没有信服力
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而且沙蒙家遭受的巨大伤害也没有足够的表现
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这个伤害让一位好丈夫成了身体和心灵的残疾人
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让一位好妻子成了抛夫弃子的出轨女人
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也是亵渎了爱
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苏茜妈要犯错
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要有背叛行为
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最后叶惟还是决定让她出轨
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由于她的空间有限
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不得不改编得简单和自然
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从主动改为被动
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从迷茫痛苦→出轨→犯错→离家改为迷茫痛苦→犯错→出轨→离家
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什么错误会导致她出轨
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失去苏茜的阿比盖尔痛不欲生
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杰克又疏忽着她
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要么在外面游荡查案要么在家里伤痛
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一天她喝得大醉
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与前来说案情的费奈蒙警官生了关系
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苏茜妈自然就离家出走了
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这样处理没什么新意
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却是快具象化最好的理由
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并得到差不多的效果
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苏茜妈在放纵自己逃避自己惩罚自己
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老套总比没有要好
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那天杰克逊夫妇表示过疑惑
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会不会太沉重了些
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这样故事就有了多个的犯错者
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哈维先生苏茜妈警官
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会不会伤害到正派阵营的团结无辜道德制高点
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改编思路是这么的不同
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费奈蒙警官代表的警察和法律有无能非绝对正义的一面是tlb的要旨之一
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才会让哈维先生恶有恶报
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寄望所有像他那样逍遥法外的坏人得到报应
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虽然他的改编不采用因果报应
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但功劳也不归警方
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他们破不了案
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观众可以觉得他们尽力了
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费奈蒙警官勾搭苏茜妈
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观众只会觉得这家伙是人渣
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警察不是坏人的绝对反义词
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而如果苏茜妈不出轨
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就迷茫痛苦→离家
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那她只是个人肉背景般的妈妈
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一个无足轻重的角色
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对故事什么作用都没有
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但她出轨了一切都不同
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