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所以使它能够跳离斜坡又要看起来很不容易
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这组镜头在制作时是使用了一台真实的特技摩托车来拍摄特技表演
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然后视效团队逐步用一台数字蝙蝠摩托车来取代它
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再将它调整到真实摩托车跳跃时的物理效果当中
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电影很多时候就是一门欺骗观众的艺术
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通过特效制作
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杜克希望
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能呈现出一种格外写实考究的画面质感
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那些冷峻傲然的色泽配合如工业设计一般的精细构图
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给超级英雄电影另外一种可能性
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在夸张的漫画风格与传统黑色电影之间架起一座互通的桥梁
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IMAX技术则是实现这些的重要基础
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杜克在拍摄时获取的IMAX镜头是史无前例的
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利用大高清格式帧拍摄了百分之五十左右的镜头
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而IMAX大帧所要求的数据是普通一张2K图像的20倍左右
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单就这些数据的运转来说都是一个庞大的逻辑工作
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而从创造性的角度来说
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其实大多数人并不能真正看到IMAX所做的东西
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因为还没有可以支持这个数字屏幕的图像设备
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视效工程师们能够看到的是一张代理图像或图像的一部分
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想看到整体图像的唯一方法
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就是输出到IMAX上
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而输出的过程也需要花费好几天的时间
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并且只能在IMAX公司洛杉矶分部内完成
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最终看到影片制作效果的第一人也不是制作人员
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而是杜克这个导演
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所以整部影片不管是在创作上和还是制作上
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对团队都是一个巨大的挑战
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就像不惧怕竞争一样
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杜克和他的团队也从来不害怕任何挑战
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在特效工作没有完成以前
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杜克将剪辑工作暂时全部交给了麦克
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除去与特效团队忙碌特效制作之外
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他还频繁与汉斯
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季默会面
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商讨关于配乐的事情
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由于时间过于紧张
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错过了二月初的超级碗广告
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尽管洛杉矶突袭者队实现了三连冠的伟业
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杜克却没有时间去过多的关注自己的球队
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在三月初
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季默向杜克提交了一些配乐的初版
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在这部三部曲的终结篇里
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季默总结了前两部的主题配乐
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然后有了现在的初版
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录音室里
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激昂的音乐落幕
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等杜克放下耳机
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季默详细的解释道
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我们为贝恩选择了完全不一样的配乐方向
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我想用交响乐团来为人物的思维情感代言
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我跟演奏员们交代过
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让他们抛开所有他们了解的东西
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当一群最原生态的鼓乐手
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季默笑了起来
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结果非常理想
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大家觉得特别解放
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像感受了一段音乐探险之旅
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虽然是初版
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有些地方还待改进
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但已经有了他想要的效果
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除了配乐
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季默还专门为贝恩配上了一段显著的唱诵
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华纳兄弟的宣传部门特地让汉斯
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季默与广大的蝙蝠侠迷进行了一次互动
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以便让影迷参与到影片的原声大碟制作过程中
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制造宣传炒作的话题
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影迷们可以通过UJAM
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一家专门上传作曲音乐制作和音乐出版的网站
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把自己的唱段传送过来
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全球数万名网友响应了这个活动
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收到的音频文件被同步后
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做成了一段强烈的唱诵
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被杜克编配到了影片中
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季默接受采访时说道
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我跟杜克提建议
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这是一个回馈粉丝和影迷
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让他们实际参与进来的一种渠道
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一开始我们还是有所顾虑的
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但最终的结果美极了
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我从来没有跟一个
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对某一个想法如此执着
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奋不顾身的人合作
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而且这个想法几乎就是孤注一掷的
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但最危险的地方往往也是风险最小的
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杜克也在接受采访时就此事发表了一些看法
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汉斯教会了我走偏门也能找到真理的方法
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如果不走这些偏门
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或许你永远无法做出一番惊人的表现
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他能为每一部电影设定全新的目标
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每一次都让你觉得高不可攀
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甚至让你觉得完全不可能做到
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如同片中的人物
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为塞琳娜
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凯尔编配的音乐是
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暧昧的
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模凌两可的
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这比直白的判断一个人好或坏要有意思得多
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杜克制作的这部影片
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就有相当一部分的灰色模糊地带
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季默恰恰用把这种模糊不清用音乐表现了出来
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