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后果就是那高昂的制作成本
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但他现在有这样的本钱
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只要制作成本不超过3亿美元
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相信华纳兄弟的审核委员会都不会怎么犹豫
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整个后期制作中
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重要的工作非常多
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镜头渲染无疑是最繁琐的一项
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拍摄完毕和CG制作的镜头
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需要增加渗透
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闪耀和色差等众多的镜头效果
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因为时间紧张的关系
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工业光魔的特效组在最开始的时候
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就打算使用最新开发的命名为
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渲染器的特效开发软件
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这款软件功能强大
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却没有在过往的任何影片中实际运用过
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由于是第一次使用
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又面对异常庞大的工作量
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很多人还是有些担心的
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阿诺德渲染器有着超强的记忆管理功能
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让很多复杂的场面也能完成渲染
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这是阿诺德渲染器擅长的东西
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用许多复杂的几何来完成渲染
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同时还能做很多光线追踪
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由于渲染的工作时间很长
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以及杜克施加的巨大压力
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工业光魔的特效团队要一直确认做的是正确的
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如果做出来的东西对于整部电影的质感没有什么帮助的话
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那无疑是在砸工业光魔的招牌
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而且杜克还让他们用了很多实例化的手法
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以增加画面的复杂性
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有一部分原因是因为
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这么做有助于观众的感官体验
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杜克也对工业光魔在剧组的特效总监蒂姆
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韦伯做了番解释
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以便让他们了解这样做的必要性
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因为你在太空拍摄的时候
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不可能是用最好的摄影机在拍
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也不可能换镜头
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很多事情都做不了
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所以说用那些特效镜头是为了展现在太空摄影的感觉
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在太空拍摄是真的会有一些漏光的
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由于太阳的遥远以及太空的乌黑一片
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如果在阴影部分没有表现出地球反射过来的光的话
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那么反差就会变得特别大
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比任何在地球上看到的东西都要大
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在电影里需要很多高对比度的画面
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要怎么让观众信服在太空发生的事情的真实性是比较让人伤脑筋的
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一般用于太空电影中的桥段杜克都不能用
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不管是用模拟还是用特效
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比如大气中放电过程引起的脉冲电磁辐射――也就是天电
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把远处的天电处理得闷闷的不那么有力量
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是不符合电影观众期待的
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还有爆炸
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在宇宙中有爆炸的话
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也没有几个人知道到底那是什么样的
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因此后期制作时
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也不会完全按照宇航员提供的资料
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有时候不得不破例
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比如说宇航员从太空站出去往往要花50分钟的时间
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这样的东西肯定不能照搬
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到时观众们看得正高兴
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影片就给他们这样一个东西
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对于动作什么的
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杜克还是会先做得和现实一样的
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也会有些会破例
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但是总会让这些动作看起来是有意义的
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还有一项工作
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将直接关系到影片的成败
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那就是3D
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引发的热潮
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很多好莱坞公司都准备将旗下的经典电影转成3D再重新发行上映
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以便冷饭热炒
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杜克走在了整个好莱坞的前面
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早在年初的时候
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三部曲的3D版本就借助
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从全球收获了3亿多美元的票房
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杜克决定把它拍成一部3D电影更多是为了它的故事服务
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大多是漂浮在外太空之中
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用3D的话肯定效果斐然
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杜克就确认
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会是一部CG和实景拍摄相结合的电影
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但是在开始拍摄之前
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他一直没有决定到底是要用3D直接拍还是后期转换为3D
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施瓦兹曼试过用3D拍
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需要在狭窄的灯箱里放好笨重的3D拍摄装备
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在当时杜克去了工业光魔然后把3D转换结果带回来之后
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剧组发现
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太空这个特定的环境以及剧组特殊的拍摄方法
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实拍转换之后的画面和直接用3D拍摄并无区别
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而且实际拍起来效率高太多了
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杜克毫不犹豫的抛弃了3D实拍的打算
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绝对不会是一部假3D影片
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它的拍摄和制作方法都极其特别
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与传统的转制3D截然不同
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传统转制3D的做法是在后期制作的时候把电影转换成3D
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早在前期制作中
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工业光魔转换3D的工作就开始了
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杜克的3D总监克里斯
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帕克斯一直在与工业光魔的相关的队一起工作
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他详细的向他们解释了杜克的理念
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