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电脑人员的工作
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摄影机人员的工作
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灯光的运用
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约翰逊的表演……
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诺兰的眼里
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这些都要作为一个整体来看待
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他自然而然想到了自己筹备的太空影片
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里面同样有类似的戏份
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罗森伯格这种拍摄方式是最好的解决方案
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虽然在独立电影圈是出了名的实拍狂人和传统技术支持者
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诺兰明白
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现在制作太空类的影片不用到电脑技术根本不可能
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诺兰考虑过许多传统的失重拍摄方式
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比如让演员吊威亚等等
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但这些最基本的方法只适合用于拍摄简单的镜头
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他还深入的研究了好莱坞过往著名的两部经典太空片
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中失重拍摄的方法
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在表达失重的诸多镜头中
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一个最经典的做法
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应该是早年电影大师斯坦利
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在一个圆环形的屋子中
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固定一个摄像机
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然后让演员跑起来
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摄像机录下来的画面看起来就像演员是沿着屋顶在跑步一样
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这个诞生于1967年的方法很让克里斯托弗
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诺兰佩服库布里克的才智
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但是它解决的问题非常有限
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只能表达几个镜头
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而且也无法解决除了人之外的其他物体的失重问题
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基本就没有人再用过类似的方法
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另一部伟大的太空电影
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在银幕上再次展现了神奇的
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无比逼真的失重镜头
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中太空舱内镜头的拍摄
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全部是在美国航空航天局的训练装置
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呕吐彗星
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中完成的
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诺兰专门拜托人调查过
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那是一艘波音KC135
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把全体成员带到高空然后自由落体下坠一段时间
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舱内所有物体和环境都是相对失重的
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一次飞行能获得差不多25秒的失重时间
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导演朗
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霍华德奢侈的玩了612次失重飞行
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在这里拍摄完了大量的失重时间镜头
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这个方法把失重问题解决得非常彻底
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但是却无法拍摄舱体外的失重镜头
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而且不是每个人都可以租到以及租用得起NASA的设备
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诺兰自问没有这样的份量
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相比这两种方式
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罗森伯格的拍摄明显更为现实
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也能切实的解决很多问题
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诺兰还能实现拿来主义
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在对方拍摄完毕之后
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将这些设置拿来进行适当符合他拍摄需求的改装
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就能直接运用到未来的拍摄中了
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诺兰确认
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自己来一这趟确实是不虚此行
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单单是站在旁边观看
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罗森伯格就给了他很多启发
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特别是那个灯箱
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简直让克里斯托弗
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诺兰大开眼界
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只能赞叹对方不愧是好莱坞技术流导演的代表之一
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灯箱里有着数目巨大的LED灯
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基本上就像一个超大的挂式电视的屏幕一样
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诺兰了解这些很常见的技术
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背后基于的就跟摇滚乐队和体育馆常用的那种巨大屏幕没什么两样
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但就是这些寻常的技术
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经过适当的改装之后
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却大大方便和简化了拍摄的过程
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最直接的效果
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就是片场这里或者哪里的灯暗些或者要变一下颜色的话
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剧组不用像以前一样去把灯搬来搬去了
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直接在大屏幕上控制就行了
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而且大半天的拍摄看下来
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诺兰也看到了其他的好处
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这东西不只是正确的打光那么简单
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还给了演员关于周围的真实感
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拍摄斯嘉丽
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约翰逊下降到太空站
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她的的确确可以通过LED屏幕看到太空站离她越来越近了
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她就有了周围到底发生了什么的意识
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刚刚的拍摄中
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杜克罗森伯格叫她看着某一个屏幕上的东西以及伸手去抓一个门把
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她就真的可以在屏幕上看到这些这些东西
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LED灯本身是比较粗糙的
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而且没有很好的调和好
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那位华纳兄弟的高管话音刚落
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旁边响起了另一个声音
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这并不会怎么样
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因为灯一多
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跟杰米
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约翰逊打过招呼
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杜克转而看向了他旁边年龄与自己相仿的英国导演
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实际上对方刚刚进摄影棚的时候
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不过一直忙于工作
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直到现在才有时间
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也是个导演
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诺兰主动向杜克伸出手
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杜克在他手上握了握
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