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施瓦兹曼交流
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也将工业光魔方面的特效专家蒂姆
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韦伯召集了过来
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四个人经过商议
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想到了以机械臂作为基础
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制造一个更为适合拍摄的设备――灯箱
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在经过不断的实验后
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用了超过半个月的时间
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剧组制作出了杜克四人理想中的灯箱
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灯箱主要由LED屏
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可动篮子
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IRIS机械臂摄影机构成
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这其实是视效组专门搭建的一个高六米左右
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宽三米左右的立方体箱子
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四周由180万只灯泡组成的LED屏所环绕
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最中央有一个简单的可动篮子
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拍摄时斯嘉丽
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约翰逊就在这个篮子里表演
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但这个灯箱也有缺陷
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工作时里面非常的热……
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这已经是剧组短时间内可以想到最好的解决办法了
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在模拟失重时
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灯箱
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中的篮子只能位移到45度倾斜
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因为一旦超过这个角度
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演员就会有掉下来的危险
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为了保障演员的安全
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更多的视角变换
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将通过IRIS机械臂带动镜头
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来实现相对位移的效果
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而且如果演员的身体角度旋转过大
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重力原因很容易会造成面部充血
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画面失真
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在表现演员
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砸向
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镜头的效果时
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实际上演员基本上是不动的
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而是让摄影机在机械臂的精确控制下
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都有自己的目的
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杜克对于太空的认知
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将直接影响到影片最后呈现的效果
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他和他的科学顾问一直与航空航天局保持着紧密的联系
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在整个前期筹备中
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杜克不断就宇宙场景求教航天局的专家
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结果是他感觉自己像个傻瓜
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对太空了解的根本就不够
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如果真的完完全全按照现实的太空拍摄
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影片筹备到明年的这个时候
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也未必能开机
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经历了各种痛苦的修改之后
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杜克做出了决定
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准确性这东西
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能做到多少算多少
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就不吹毛求疵了
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杜克又把主要精力
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又转回到了对于特效的设计以及拍摄重力失衡戏份的关键道具
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的完善上
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剧组对太空光效的模拟需要达到史无前例的高效和精确
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而影片大量的CG制作也必然带来另一个难题
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便是如何让实拍画面与CG环境合成得天衣无缝
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演员表演时的打光通常都跟CG环境不同
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而如果灯光不对的话
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合成后的效果看上去便会不自然
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这就要求必须寻找到匹配实拍光照与CG环境光照的办法
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杜克的摄影指导约翰
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施瓦兹曼和视效总监蒂姆
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韦伯最终想出了一个大胆的解决方案--在灯箱的LED屏幕上做文章
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灯箱的四壁全部由LED屏幕构成
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拍摄时播放模拟周围环境的视频或者图片
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用机械臂控制的镜头就在这个空间里灵活的旋转
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视效团队负责在LED屏幕上打出虚拟场景的图案
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匹配演员的主观视角……
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这样LED屏幕上显示的画面就会照亮演员
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让演员置身于环境中
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这就像是太空在围着演员转一样
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杜克原本计划只有一半的镜头要在灯箱里面拍摄
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另一半依靠机械移动打光
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但在实际测试中
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这个装置效果好
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拍摄出来的成像质量也相当不错
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彻底解决了拍摄时太空中的布光问题
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这些LED屏幕能做出前所未有逼真的光效
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当斯嘉丽在这个空间里做测试拍摄的时候
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就能直接在身上获得反光效果
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解决了所有衣服上的漫反射和打光的问题
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想要获得一个宇航员在太空中旋转的镜头
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在绿幕条件下布灯是非常麻烦的事情
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但在灯箱中
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只需要调整LED屏幕上的内容即可
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LED屏幕的每一个像素都是一盏灯
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大概有180万个
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每盏剧组都能够单独控制
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对于后期制作来说
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把这些所有的LED屏全部抠像
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可是要比绿幕抠像麻烦得多
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制作有这么多大规模CG环境的镜头
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不使用绿幕拍摄是极少见的
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但杜克还是决定很多镜头使用灯箱拍摄
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比绿幕要好一些的是
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中营造出的环境
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能够给演员提供一些辅助
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