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在影片中
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五角星
镜头的长度显著的影响着画面的表现力和感染力
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构成剪接艺术的首要元素是决定一个镜头的长度
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一个镜头稍长一些或稍短一些
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对画面效果的大小能起决定性的作用
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内容调子
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是一种理论上的关于观众领会画面内容而切换镜头所产生的一种心理上的感染力发展曲线
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图示出来
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是一个近似于抛物线的函数图像
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有其最高点
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过了这个理论上的情绪最高点便转换成减函数
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积余效果
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是建立在剪接调子之上的
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通常把由镜头的迅速切换而产生的气氛对观众的感染力的发展曲线称为
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剪接调子
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便是该曲线的纵坐标中的对应值
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在实际的后期制作中
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杜克当然不可能将每个镜头产生的效果如此量化
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但当镜头积累到一定数量
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能传达一定叙事信息时
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这种效果便能很显著的从画面中看到
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在安娜
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普林茨接下来参与完成的片段中
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从洛克希得知狱友被处以绞刑
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而自己正面临最后一场审判开始
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直到罗西被宣布无罪释放
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长达20分钟的法庭审判
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镜头的切换节奏逐步加快
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内容调子层层积累
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最终达到一个积余效果的顶峰
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随着洛克希因没有记者采访自己而失落
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镜头之间的切换才慢慢缓和
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平缓了之前紧张
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杜克还运用了一部分分剪和插接
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营造了一种循环的叙述手法
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电影场景的构建需要有一组镜头来完成
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而在动态过程中也不可能都是平铺直叙的
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就需要加入一些修饰性的内容
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以使场景的塑造能够更生动与丰富
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或者更好地展示人物
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或者突出情绪
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分剪和插接手法的运用
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很大程度上扩展了影片的时空关系
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比如影片开头洛克斯和维尔玛两个主角之间的事件的展开
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就属于这种手法的应用
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这样一部华丽又充满嘲讽意味的歌舞片
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离不开精良的后期制作
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竞争者韦恩斯坦
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公爵工作室的剪辑室里
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气氛比过去一个多月轻松了不少
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的后期工作渐渐接近尾声
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无论是杜克本人
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道森的剪辑团队
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压力都不像前段时间那么大
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但态度依然认真而又严谨
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以完成最后一段精剪
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这里重新剪辑
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指着监视器中播放的画面
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杜克对剪辑师说道
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前后叙事脱离节奏
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更改为平行蒙太奇
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在女犯人凯瑟琳被执行绞刑那一段
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道森按照杜克的要求
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使用平行蒙太奇手法进行了重新剪辑
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普林茨一直站立在附近观摩
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看到剪辑完成重新播放的画面时
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立即明白了如此做的用意
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这是典型的平行蒙太奇手法
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一边是华丽的舞台上进行表演
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主持人介绍凯瑟琳进行匈牙利消失表演
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另一边是灰暗的天空下奔赴绞刑场的记者做现场直播――伊利诺州第一位被执行处决的女人
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舞台上爬上高高的试跳台和刑场上被押送着上绞刑台
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同样的绳索放下
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同样的套在身上
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唯一的是结局的全然迥别
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镜头同步剪切相互对立而又互相呼应
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舞台上只留下空空的绳子
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观众的掌声给的却是刑场那没有生命的双脚
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如此的讽刺和犀利
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看完这段
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安娜只感觉生命就是一场华丽的表演
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一场本来残酷的死亡被导演处理的异常美丽
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后期制作到此结束
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尽管持续了一个多月
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但相比于漫长的拍摄
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离开剪辑室
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杜克回到自己的办公室
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凯利斯以及华纳兄弟的杰米
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约翰逊已经等在了这里
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三方还在讨论关于影片的话题
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主要是宣发方面
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华纳方面一直在用你和汤姆
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克鲁斯的合作在做文章
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大导演加大明星首次合作这种宣传点
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傻子都不会放过
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约翰逊说道
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针对怀旧和戏剧爱好者的人群的宣传也在进行
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根据现有的反馈分析
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有大概六成左右的歌剧舞爱好者表示会去看看电影与歌舞剧版本的不同
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杜克也知道
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华纳兄弟制定的宣传策略很有针对性
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