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使战争中的死亡真实到让人震撼
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死亡来的是如此的突然
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没有不切实际的侥幸
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没有中弹后还活蹦乱跳的英雄
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没有临死前的垂死反击
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这些死亡段落的放大
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轻易就能让人感受到生命的脆弱
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传达出战争的恐惧
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悲惨与人性的没落
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用战争的惨烈
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来表达反战的思想
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手法虽然不新鲜
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但杜克
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罗森伯格做的极其出色
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就算是旁边的托德
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麦卡锡
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罗森伯格做出了明显的改变
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单以这开场戏来说
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恐怕能算成功的改变
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就是影片镜头的长度
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麦卡锡清楚的记得
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杜克前三部影片的平均镜头长度不超过2
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长镜头只能用极其罕见来形容
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而这段戏中
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他大量运用了写实性的长镜头
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估算平均镜头长度应该在7秒以上
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虽然这样没有了短镜头快速切换带来的凌厉感
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却能不间断的展现战争过程
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让人不知不觉间融入到镜头中来
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融入到影片中来
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给托德
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麦卡锡不同的还有剪辑
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那个年轻的导演明显放弃了以往不遵循任何逻辑的剪辑方式
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回归到了逻辑剪辑的行列中
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影片这段戏不是为了保持镜头长度刻意为之
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而是在遵循合理性的逻辑剪辑原则
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是在一段事情结束或者交代另一组令人关心的画面时进行剪辑
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哪怕心中有偏见
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麦卡锡也没有从镜头剪辑切换中产生被迫接受画面的感觉
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镜头剪辑自然而又流畅
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纵使对杜克
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罗森伯格的感官恶劣到了极点
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麦卡锡心中也不得不承认
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这位年轻的导演有了巨大的进步
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执导水平甚至有了质的飞跃
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特别是接下来的镜头
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罗森伯格在最薄弱的情感表达上使用的手法
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简直让人刮目相看
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希望和期待
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大片大片的麦田中
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一座小屋安详地矗立在远处
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一条小路蜿蜒的把它与远方联系在一起
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一辆军车从前景入画
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卷起一路的烟尘
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打破了田园的宁静
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这个画面作为影片开始后空中最为美好的场景
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一改之前的灰白冷色调
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以暗黄为主
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带给人些许的暖意
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但是天空尚未散去的乌云使整个画面看上去依旧是偏冷的色调
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似乎在暗示着影片的情感尚未从奥马哈海滩登陆的惨烈中转换出来
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麦卡锡很清楚
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罗森伯格擅长的煽情
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一切都是在为之后的煽情场景做铺垫
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中的浴室遭遇战和
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总统演讲这两场简单粗暴的煽情戏比
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这里显得更含蓄更感人
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甚至让他这个讨厌杜克
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罗森伯格的影评人都难以生出反感
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在这一段落中
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年轻的导演运用近景和特写镜头带领人观看瑞恩的妈妈
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体会着她被战争打破的安详和巨痛
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哪怕没有任何一句台词
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哪怕只是简单的瘫坐在地
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却充分让人感受到了她心中的悲痛和哀伤
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同时景深镜头的运用
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将代表美
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方的将军和代表美国千万个普通家庭的瑞恩妈妈连在一起
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让人体会到战争摧毁的不仅仅是个人
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更是千千万万个普普通通的家庭
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失去儿子的年迈母亲如何承受如此悲痛的消息呢
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影片把和平的美好与家的温暖和盘托出
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似乎暗含着美利坚合众国正是由这许许多多的家庭保卫着
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国家理应保卫家庭的完整和幸福
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罗森伯格不仅表现了战争前线的惨烈
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更将战争后方的悲痛通过一位年迈母亲的无言淋漓尽致的表现出来
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给人心灵上极大的震撼
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他改变的是如此大
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改变的是如此成功
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麦卡锡听到了肯尼斯
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图兰的喃喃低语
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原本我认为他只是一个优秀的商业片导演
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就算能做出改变
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也要像斯皮尔伯格一样
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历经十多年的磨练
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但他成长的太快了
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快到让人难以接受
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伴随着这些话的
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是周围传来的抽噎声
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似乎很多观众都被这种异常含蓄的煽情方式感染了
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就像银幕上失去三个儿子的母亲一样感同身受
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