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现在这个从业环境
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商业元素越来越强烈
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不会再当成一个很神圣的事情来做
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所以导演营造的氛围很重要
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你能给演员什么东西
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让他们对电影
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对这份职业
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怀有敬畏和尊重
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当演员对戏的理解
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和你自己的理解有差别时
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你选择什么样的方式去沟通
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凭什么让对方信服你
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这是导演最大的难题
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第五代刚出来的时候
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完全是反戏剧
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反故事
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追求一种形式感和视觉化
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因为那时的社会风气就比较人文
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全民都在思考
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你够偏够怪才有市场
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就是大陆的所谓文化精英的市场
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人家会高看你一眼
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拿金熊的时候
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张艺某简直天将降大任于斯人也啊
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肩负国家兴衰的那种感觉
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张先民侃侃而谈
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而且西方社会爱看这些东西
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我们有十多年的文化断层
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就没在国际上露过面
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他们觉得中国特神秘
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第五代的片子不是反映当时的中国
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可由于这种窥探癖
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反倒成就了那些荣誉
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然后到了九十年代末
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第六代冒头
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西方对中国的兴趣也发生转变
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他们想看一些相对真实的东西
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所以第六代早期那些表现边缘群体
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城乡变迁带来的种种困惑
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在海外有大量的市场……我说这些什么意思呢
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就是国内艺术电影的变化与海外市场的变化
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从来都是相辅相成
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是互相的一个作用
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还坐着几位嘉宾
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分别是葛文
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杜特龙
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阿尔伯特和程颖
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仍然是曹宝平
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焦雄屏等人
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还多了几家影视公司的高管
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昨天是交流一些新人导演的生存状态
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今天更高端一点
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针对国内电影在海外发行遇到的问题和困惑
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而张先民说完
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葛文消化着翻译机里的内容
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我同意张先生的看法
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来到鹿特丹
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那里面的技法和思考让我们全场惊艳
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但如果五年后
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另一个导演带着类似的作品来鹿特丹
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哪怕他拍得更好
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我也会毫不犹豫的拒之门外
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因为你没有创新和进步
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电影三年就会更替一批观众和审美口味
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作为导演还在走前人的老路
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我看过很多中国独立电影
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无论新导演还是比较成熟的导演
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他们通常会犯一些相同的毛病
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喜欢将纪录片和剧情片结合在一起
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中国做得最好的就是
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但它已经是巅峰了
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后来者竟然没想着做些改变
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甚至当西方观众已经看腻的时候
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那些新人导演还在做这种尝试
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我觉得中国独立电影都非常的慢
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有八成的人都会采用长镜头
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以表现所谓的残酷生活
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可能这几句话不太好
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但我确实认为那些片子的质量很低
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字幕也基本看不懂
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而且中国电影的类型非常单一
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题材很匮乏
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它们缺少让观众产生兴趣的能力
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更达不到与现实合理的联系
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老外说话就是直啊
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这顿喷下来
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戛纳的前选片人阿尔伯特道
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葛文先生讲的我深表赞同
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不过我想接着张先生的话题
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他刚才说电影与市场的共生性
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这个非常有意思
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我觉得中国电影在海外的探索与发展
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可以分成三个阶段
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第一个阶段是从
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第二阶段从
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这其中的共存关系
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张先生已经讲的很清楚
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我想说的是第三阶段
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就是从现在到后十年
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其实不仅是中国电影
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全世界的影视产业除了好莱坞的特效片
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