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在经历了无名氏这个角色的体验之后
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五角星
雨果现在需要一个更加广阔
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更加丰富的角色去摸索
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在实践过程中一点一点探索全新的表演方式和技巧
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以试图打破那一层演技壁垒
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窥探全新的表演领域
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本和无名氏一样
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都是相对而言发挥空间比较局限的角色
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甚至于比起无名氏来说
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本还会更加局限一点
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如果站在这个角度来说
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的马修会是更加合适的选择
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正如蒂姆所说
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马修这个角色其实很复杂
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他出自单亲家庭
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他十分孝顺母亲
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爱护三个弟弟
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家人是他内心最大依靠
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他甚至因为担心母亲会崩溃而拒绝让母亲出庭为自己作证
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但他却不愿意将这些情绪表达出来
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只是用暴躁和不耐烦遮掩自己的内心
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他是一个小混混
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一直都在作奸犯科地小打小闹
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但他内心却十分胆小
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他因为不敢反抗同伴
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而参与了强
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他因为不敢拒绝同伴
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而枪杀了情侣之中的男孩
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他对这个社会充满了怨恨
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他认为有钱人主宰了这个世界
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发生在他身上所有的不公平都是来自于社会的压迫
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但他却不敢去反抗这个社会
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只能把自己的怒火宣泄在比他更加弱小的人身上
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他没有任何信仰
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他甚至敢嘲弄圣经和耶稣
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但他却将最后的所有希望寄托在了一名修女身上……
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蒂姆并没有用大量的镜头去展现马修内心的错杂
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他也没有用同情的视角去为马修辩解
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他更多是把视角集中在马修和修女的交谈之中
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集中精力将马修内心的挣扎和转变呈现出来
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蒂姆甚至于没有对法庭审判给予太多的笔墨
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更多是将马修这个人物的错杂深刻地勾勒出来
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这一切就使得马修对演员的要求很高
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因为演员必须在有限的篇幅里将马修内心的层次展现出来
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这才会有说服力
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正如蒂姆说服雨果时所说
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他希望找一个足够内敛却也足够细腻的演员来展现出角色的层次感
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马修这个角色是雨果目前接触到所有角色之中最错杂的
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戈斯也十分复杂
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但阿蒙的个性之后却有历史背景
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整个环境的压迫之下造就了阿蒙的性格
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就连阿蒙的挣扎和反抗都只是宛若烟花一般
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划过夜空之中没有来得及驱散黑暗
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就直接熄灭了
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而马修身上折射的却是整个现代社会的问题
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这些问题是存在争议的
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但却没有一个准确答案
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比如罪犯是否值得怜悯
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比如量刑标准应该如何把握
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比如死刑是否应该废除
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比如金钱万能的思想是否在侵蚀法律
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比如死刑犯是否是上帝拯救的对象
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比如受害者家属的愤怒和偏激是否应该纵容……
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这些问题不像阿蒙
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戈斯身后的二战背景
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这些都是没有答案的问题
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蒂姆却不打算给出他的答案和解释
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他在电影里对这些问题都没有进行解答
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他的客观立场就决定了演员必须依靠自己的表演将问题呈现出来
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然后让观众在观看电影结束之后
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五角星
得出自己的答案
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马修真的那么可怜吗
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马修的自我救赎足够真实吗
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马修的告白足够顺理成章吗
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马修和修女的互动有说服力吗
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马修这样一个杀人犯真的值得同情吗
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围绕着马修展开的故事真的有说服力吗
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这也就使得马修这个角色的表演难度直线上升
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可是话说回来
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雨果仔细研究过
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马修这个角色和阿蒙
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无名氏还是有一些相似之处的
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不是因为这三个角色都是杀人犯
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而是因为这三个杀人犯都没有那么简单
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他们背后都隐藏着属于自己的故事
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他们不是简单的脸谱
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马修其实和阿蒙一样内心有挣扎
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但马修的挣扎更加复杂
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马修其实和无名氏一样都是没有信仰――或者是说对信仰进行畸形解读的
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但马修最终选择了自我救赎
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马修其实和阿蒙
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无名氏一样
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外表的欺骗性都有反差
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但马修内心深处却是善良的
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这与阿蒙
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无名氏有本质区别
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雨果觉得挑战马修这个角色有一点自我重复的嫌疑
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虽然他知道这是截然不同的角色
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而且表演难度也是全新挑战
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更不要说角色的所有背景
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犯案动机
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